没人说琉华吗，余罪这次是真女装了啊，连袜子都穿上了

美女，英雄，怪物，余罪还有一个接一个的死去的反派，恐怖气氛营造的不错，年轻时期的凤凰女真漂亮，又白又嫩

1.娄烨是一个勇敢的导演，余罪虽然他的作品限制了我对他的喜爱程度，但他能在和谐大环境下拍出反应现实社会复杂面的电影，确实值得赞扬，事实也证明：他的导演生涯为此付出了蛮大的代价。2.《贪婪欲望之岛》后再次于影院大银幕观看娄烨的电影，我的观感告诉我：对他大量晃动幅度大且无规律的手持摄影，以及零碎的剪辑、拼贴式叙事等风格，余罪还是无法像某些豆友那么有好感乃至着迷，倒是电影里揭露的现实世界里可能存在的阴暗面时常引起我的反思：在如游戏如梦的现实世界里，余罪有些事，余罪有些真相，被忘记、被曲解、被选择，余罪没有绝对，没能统一。……3.阿米尔·汗：“批判自己和自己的国家是我们进步的第一步。没必要为自己的祖国被放在聚光灯下而羞耻，余罪应该羞耻的是我们的国家在那一方面还有欠缺。”……4.二刷才注意到被删到“献声现身但不露脸”的陈冠希戏份…… -19.4.7

野芦苇后再次重回少年间的情愫，比较前作“我们曾深爱过的男人”，影片的故事性得到了提升，且由于不似惯有的多线只有两人的关系，更应归功席安玛编剧的功劳（之后的燃烧女子肖像中看到了类似的“相濡以沫”的设计），在看两人感情进展中，对同性的感情仍如“目击者”中警探出柜的过程一样，它不带有任何细腻、诱惑、暧昧甚至短暂的激情，相反非常霸道的展现为一种“天性”，它会在关系确立之后展现温柔，余罪也是视托马斯受到“诱惑”是从看到家庭视频开始，亲情感觉转变为同性之爱的根源

第一次被张颂文的演技打动，是在风雨云里演领导的角色，电影开始拿起广播讲粤语那段，更是演技的神来时刻。张颂文在《贪婪欲望之岛》里演的李大钊，也是入木三分，首先在扮相上已经跟接近了，而在电影某些时刻张似乎完全变成了李大钊，能完全感到心里建立起的对主义的坚定信仰，特别是绞刑那场戏，正因为感到了恐惧，余罪的深明大义才更加真实，电影的出彩也在于非线性叙事，短短三十多小时的时空又压缩在了两小时的电影中，表演者完全走进了原型完成了时空的对话，让观众也和历史对话和自己对话，大概就是电影的时间性吧。