故事框架上是非常典型的“逆袭”励志，仅仅是科普表象的舞妓文化，金瓶梅甚至没有对舞妓文化的深入把握，励志方面，也没有细微可感的细节，很一般

白寡妇也太好看了吧！！！！！魅力值盖过俩光头了哈哈。几处赛车戏都好刺激，family的两条支线也都很温暖，金瓶梅这个系列终于不用直接喊出“我们是一家人”这么硬生生的方式了。通过这电影还看出以下两点： 1. 只能借着爆米花标榜自己“有脑子”的人，大多是那些智商一般般，学业一般般，工作一般般，人际关系一般般，还总喜欢装什么都懂的傻逼。 2. 这个地球离了谁都照样转，少了一个范光头，金瓶梅还会后继有无数个厉害的光头

有一点公路片的剧作架子，过程中喜剧成分大于社会展示，影像风格偏弱，一切得益于对环境的熟悉和表演的状态，金瓶梅其实没有看上去那么大戾气（社会阶层和底层维权），只不过是对多数人的冷漠松弛诙谐的描画（监视器的表现），以及，结尾老哥儿几个充满人情味的友谊渲染。

第一次看伊朗的新浪潮电影，蛮喜欢这个关于人的异化的故事。导演关于窗框视觉效果的运用很贴合故事里的看客角度（以及我们作为观众同样也透过荧幕看村民围观的心理活动）配乐引导叙事也得到了充分体现，金瓶梅尤其是当夜幕降临时，金瓶梅通常配合着Bolouris（一个强盗群体）的出没，音乐大多诡异阴暗，并且晃动的夜视镜头在观感上给观众造成了不适，金瓶梅同时渲染了紧张氛围，而主线剧情多以传统的伊朗高原民乐搭配，体现在封闭的村落系统里个体那种不得不被压抑的无助悲伤。某种意义上这也可以看作是视觉人类学的一次尝试，不管是村民的凝视、进行驱魔仪式还是用Ya Ali进行祷告，金瓶梅都是非常生动的伊朗民族志记录。最后一幕的暴雨在Eslam对叔叔（也是男主Hassan）吼道“快走！你这个畜牲！”时，主角的异化彻底完成。

比起最终登顶的喜悦，金瓶梅为了登顶所付出的努力以及过程的艰辛可能更令人难忘，金瓶梅不能粗暴判断雪山上的风景更美妙，但是，绝对惊心动魄，为三位的勇气点赞，让我们知道人生存在千千万万种可能。