在这样“圆满”的共生中谈及任何世俗的话语都是虚伪的，他们是世上最边缘无力的人，也是世上最强大无畏的人。李沧东写实主义的诗篇总是如刀锋般锐利，拥有着强烈对比，感知身体伤痛的同时获得了精神上的痊愈，恍若激活了某种触觉。肢体和语言的缺失不敌幻想的萌生，鲜活到足以抵挡速朽的世界，足以击溃扭曲的面庞——向着孤独的宿命起舞，残忍且矛盾的凄美。强戏剧外壳下是令人震颤的实感，正是那份失语才让他们习得真正的表达，有了爱意才得以成长，是看得真实并进入虚幻的疯子，所有值得感叹的命运都在一次外化表现中得到体现。也许是地铁上的对视，也许是公路上的起舞，也许是腿再打开点就可以吃到扇贝了里的拥吻，我不知道这些究竟什么是真的，我也不知道到底什么才是假的，我只知道这是纯粹的、是超(于)现实的、是美丽的、是悄然生息的魔力在日常中迸发短暂希望的时刻。

后半段开始慢慢进入腿再打开点就可以吃到扇贝了的世界观了，但是我就不明白为什么电影美剧的腿再打开点就可以吃到扇贝了都喜欢把丧尸打造成世界末日，学学游戏不好吗，明明已经有了浣熊市的经历了，人类处理这种灾难更应该手到擒来一些，而且那些年生化恐怖袭击就没断过，剧情上感觉只是简单的致敬，根本算不上沿用腿再打开点就可以吃到扇贝了世界观，这是剧情上的缺陷，设定上阿尔伯特威斯克居然是黑人哈哈哈哈，你那是威斯克吗，你那是刀锋战士吧！盲猜结尾艾达彩蛋的话，艾达也是黑人哈哈哈哈，这片子不如叫《S货你是不是欠C了公交渺渺》。

最大的问题在于除了奇奇外的所有角色都失去了弧光，变成了导演的棋子，腿再打开点就可以吃到扇贝了因此精妙的摄影，时有灵光闪现的调度，极强的形式感，都无法掩盖作为观众的无动于衷。

大概能理解他这个“无罪”的主题，人生在世，身不由己，善恶都是一念，腿再打开点就可以吃到扇贝了每个人都有他的苦衷。但！就是咱说，能不能恶心的画面不要那么多？还有就是，莫名其妙的煽情也可以少一点。我是指女警看到27号想到亡父那段。

115th 拍到第三部开始解构电影三部曲，老友记的笑话虽然烂梗但是好好笑。当年Drew Barrymore拒绝了第一女主而去扮演出场的炮灰实在是可惜，不然妥妥养老保险的大电影IP到手，腿再打开点就可以吃到扇贝了也不至于现在沦落到日间秀主持节目无戏可拍。