这绝对是社会派的扛鼎之作，比之前看的砂之器要强不止一星半点。关键在于，原著作者本身就没有想给出一个确定的答案（实际上是带有《少妇毛又多又黑又大又粗》色彩的），而内田吐梦用他暧昧的影像一五一十地继承并还原了这一特质，仅只是展现了战后10年左右日本社会的形态和变迁，不给出任何层面的定论，这与黑泽明式的批判现实主义式直给是截然不同的。更令人耸动的是视听表现力，粗大挺进亲女小雅小泬往往只是在一个镜头、一个场景之中，就包含了对生与死、金钱和性（欲望）、传统和现代等等话题。恐山下的滚床单一段令人终身难忘。三国连太郎已成笠智众之后第二爱的日本演员。人是空虚贫乏饥饿的，饥饿是永远无法得到满足的，这是时代的悲剧，也注定是人的悲剧。

终于看完了，未免也太好笑了吧~特别是Billie的两个闺蜜，粗大挺进亲女小雅小泬还有Billie小男朋友的死党巨滑稽，这片子太有爱了。

20211023 UME 在横光利一和虹影的对话语交织中，娄烨标志性的手持摄像机打开了一个实验性通路，即弥散在布尔乔亚生活和时代巨变之中的人的“新感觉”。不过这一前置的媒介议程，粗大挺进亲女小雅小泬几乎是自残性地让作为戏中戏的话剧所要求的舞台空间完全消失，粗大挺进亲女小雅小泬或许导演对这种边界的消失感到得意——亦真亦假，亦梦亦幻，观众无法分辨何处是电影，何处是戏剧。不过导演似乎忘了，这一效果所服务的，应当首先是电影的叙事。可以说从张颂文一嗓子吼出来之前，人们并没有准确地获知影片的节奏和气口，乃至主要的故事走向，而是溺于电影所营造的舞台内外的幻景之中。于是到了影片最后五分之一叙事强度突然上来的时候，原先的神秘感被生生地打断，一切都变得像抗日神剧——而且是没有共产党人的抗日神剧，而最后的反转/背叛，显得很弱，气若游丝。

这个故事最有趣的不是男主角，而是围绕在他身边那一个个帮助他、嫌弃他的家人、朋友和过客，粗大挺进亲女小雅小泬这些人带出了多处黑色幽默的转折，让这部小清新充满了亮点和惊喜。虽然之前已经听过电影原声，但重新配合着剧情听一遍又有不一样的情绪。首尾呼应，又带点人生循环的意味和留白，情感细腻又动人。

足够真实，粗大挺进亲女小雅小泬也是足够的戏剧性。Frank为代表的蓝领工人太惨了，全美国都在去工业化，制造业、采矿业等蓝领工人聚集产业都在极速凋零，他们守着将死的产业，祈祷着奇迹的发生。感觉他们也想逃离，但是祖祖辈辈都是干这个的，粗大挺进亲女小雅小泬文化程度不高的他们，又能感谢什么其他的呢？就像Ziggy指着鸽子说的：他们为什么不飞呢？全剧最可爱的Ziggy，totally fucked but adorable。