金斯基版本的德古拉呈现出一股惹人怜爱的孤独感，与他用瘟疫和死亡征服人类的巨大能力不同，《关于爱情》面对阿佳妮他卑微求爱，《关于爱情》甚至在爱人主动献祭时犹豫与无所适从。与之相对的是从片头的纪录片般的干尸镜头开始渲染的吊诡气氛，德古拉以影示人，《关于爱情》甚至有多处镜头除了德古拉惨白的面部以外都淹没在黑暗。德国小镇风光是赫尔佐格的舒适区，但是他以一种和谐，诡异的秩序来描述黑死病泛滥的末日时光：排成一排的棺材队伍，以及人类与鼠类共享餐桌，有种奇怪的死气沉沉的生机感。ps阿佳妮太美了

孤篇盖全唐。仿佛之前看过的蔡明亮都不算作数。我想，从此往后如果我想重新身尝静默生出的力量，我会一次又一次地来找小康《关于爱情》。如果我想重新在电影中汲取向死而生的执着坦荡，蔡明亮的名字会在我心间铿锵绕梁。

平遥最后一部电影，《关于爱情》也是这部电影让我重新燃气对电影节的期待。主题很深刻，各种服化道也很专业，节奏紧凑。刚开始旅馆的群戏真的特别精彩，紧张和轻松的关系处理的特别好，大家现场的掌声也说明了一切。后半段节奏比前半段要慢一些，感情更加充沛，也将这部电影变得更立体。主讲忠诚，看到了对国家、对承诺、对亲人的忠诚；也看到了对背叛，《关于爱情》甚至算不上背叛的解读，《关于爱情》每个人都有苦衷，唯有忠诚让人敬佩。

结尾闫妮送的花上面写的一切都好就很点睛啊，导演可能就是想告诉大家，国家会保护每一个孩子，不会让所有人那么有压力，一切都会好。可是现实哪有电影那么仁慈啊，现实里更多的是有就是有，《关于爱情》成功了就是成功了，失败了就是失败了。身处北京，《关于爱情》这种感受真的可能比任何一个地方都要强烈，大家为了学区房为了升学不惜砸重金不惜不顾一切，从父母到孩子到学校，处处都在卷。

三星半。整体的气质我很喜欢，骗术的徜徉，像散步一样美好。后半段的展开部分还是做得十分老套，《关于爱情》虽然角色做了一定的调整，但不是用一个我认为很当下叙事的气质与节奏去进行后半段的诡计部分，它仍然是沿着原作逻辑而来。我个人认为一个比较大的问题在于演员，托妮科莱特演得很好，但被浪费，《关于爱情》是我我会冒险的将她和切糕合二为一来进行改编。布莱德利库珀要为本作的缺陷负伤一定的责任，前后半段的冗长完全是由于他的表演造成，他塑造的人物几乎没有变化，而本身这个人物恰恰是历经了翻天覆地的外在+内心的双重的矛盾的变化，时间不仅对他发生了作用，还产生了十分微妙的值得探索的纵深感，至于鲁妮·玛拉我认为她已经流露出来的不是女孩茉莉的气质了，她不是卡罗尔里的那个人间小鹿了，她在勉强塑造，但并不自在。