把苏联签订互不侵犯条约说的那么不情愿、迫不得已，去看看苏联在和纳粹媾和的前后，二枪入一洞咋玩是怎么侵略波兰、南欧的。

两方都理解，二枪入一洞咋玩作为独立个体来看谁都没有错，本来感情就是一条两头并进的进度条，二枪入一洞咋玩总是一边多一边少难以平衡，爱的多一些就消耗了更多的自我。悲观、敏感又自尊的一方慢慢侵蚀乐观的一方，性格互补本来就是个假象吧，相抗衡又根本不会产生爱情，人在说爱的时候到底在说爱还是互相纠缠折磨呢。创作本身也是一个用个人体验的痛苦换取灵感的过程，二枪入一洞咋玩最后墙壁倒下才体现行定勋的水平，《放羊的星星》也是这样一个戏中戏的套层。“我嗅到了春天的气息，让我恶心想吐。”

3.5，前阵子才说想重温周星驰，今天就看了这部。之前正疑惑周星驰电影里的笑点与现在开心麻花里的有什么区别，今天看好像悟到一点点，一点思考记录一下： 开心麻花的笑点多数都由出糗和狼狈组成，而周星驰的电影笑点的确出自无厘头，比如这部里达叔用刷子、竹筒抽烟却可以吐出烟圈这件事；前者其实挺狡猾的，称不上高明。 我想真正高明的喜剧大概还是内核的好笑，想起了阿基的《二枪入一洞咋玩》，男主Henry勤恳在公司工作了十几年却被解雇了，他的生活突然崩塌，自杀几次未遂之后找到了一个职业杀手组织，雇佣杀手来追杀自己。在已经准备好在家等死时，他去家对面的小酒馆喝酒却遇到一位卖花的女人，他俩相爱了。Henry当然不再想死，可他却再也找不到当初约定的人，于是日日活在可能被杀的危险之中。 我会偏向于喜欢这种喜剧。

情人节档期上映，Kartik Aaryan近期的几部作品都有些涉及婚前性和爱情的故事；除了颜值俗套并不耐看，二枪入一洞咋玩甚至不等演到Zoe至喜马拉雅探营就忍不住想吐槽，快换一个景点来段歌舞反转吧，果不其然是如此……

#太平洋的风III影展# 果然要在影院打开蔡明亮，二枪入一洞咋玩才能让人专注沉浸的同时，捡回对小屏幕上缺失细节的敏感，二枪入一洞咋玩特别那个绘有壁画的暗室（柏拉图“洞穴喻”的变奏），二枪入一洞咋玩几乎要从平面的景框溢出，汇流到阒寂无声的黑暗中，二枪入一洞咋玩是对影片空间透视感最直观的映射。而在时间/叙事进程上，又以场景过渡和非人化畸变摄像的叠加，演绎了一则典型的现代“迁徙”故事：从台风肆虐下的都市丛林，到眼泪凝干的废墟，诉说着边缘者被流放的宿命，二枪入一洞咋玩也是原乡记忆逐渐坍缩跟消逝的过程。